詞律 · 發凡
發凡
嘯余譜分類為題意欲別於草堂諸刻然題字參差有難取義者強為分列多至乖違如踏莎行御街行望遠行此行步之行豈可入歌行之內而長相思尤為不倫醉公子七娘子等是人物豈可與他子字為類通用題與三字題有何分別惜分飛紗窗恨又不入人事思憶之數天香入聲色不入二字題白苧入二字不入聲色題柳梢青入三字而小桃紅又入聲色玉連環不入珍寶若此甚多分列俱不確當故列調自應從舊以字少居前字多居後既有曩規亦便檢閲
自草堂有小令中調長調之目後人因之但亦約畧云爾詞綜所云以臆見分之後遂相沿殊屬牽率者也錢唐毛氏雲五十八字以內為小令五十九字至九十字為中調九十一字以外為長調古人定例也愚謂此亦就草堂所分而拘執之所謂定例有何所據若以少一字為短多一字為長必無是理如七娘子有五十八字者有六十字者將名之曰小令乎抑中調乎如雪獅兒有八十九字者有九十二字者將名之曰中調乎抑長調乎故本譜但敘字數不分小令中長之名
舊譜之最無義理者是第一體第二體等排次既不論作者之先後又不拘字數之多寡強作鴈行若不可踰越者而所分之體乖謬殊甚尤不足取因向來詞無善譜俱以之為高曾典型學者每作一調即自注其下雲第幾體夫某調則某調矣何必表其為第幾自唐及五代十國宋金元時遠人多誰為之考其等第而確不可移乎更有繼嘯余而作者逸其全刻撮其注語尤為糊突若近日圖譜如歸自謡止有第二而無第一山花子鶴沖天有一無二賀聖朝有一三無二女冠子有一二四五而無三臨江仙有一四五六七而無二三至如酒泉子以五列六後又八體四十四字九十十一十二體皆四十三字故以八居十二之後夫既以八體之字較多則當改正為十二而以九升為八十升為九矣乃因舊定次序不敢超越故論字則以弟先兄論行則少不踰長得毋兩相背謬乎此俱遵嘯余而忘其為無理者也本譜但以調之字少者居前後亦以字數列書又一體又一體作者擇用何體但名某調又何行輩之注耶且圖譜止敘字數故同是一調散分嵌列於諸調之間殊覺割裂今照舊彚之以便簡尋至沈天羽駁嘯余雲一調分為數體體緣何殊花間諸詞未有定體何以派入譜中愚謂此語謬矣同是一調字有多少則調有短長即為分體若不分何以為譜觀沈所刻或注前段多幾字少幾字或注後段多幾字少幾字是本知此體與他體異矣又或雲據譜應作幾字則知調體不同矣何又以為體不宜分耶花間詞雖語句參差亦各有所據豈無規格而亂填者何雲不可派入體中耶字之平仄尚不可相混況於通篇大段體裁耶未有定體一語為淆亂詞格之本大謬無理甚矣故第一第二必不可次序而體則不可不分
詞有調同名異者如木蘭花與玉樓春之類唐人即有此異名至宋人則多取詞中字名篇如賀新郎名乳燕飛水龍吟名小樓連苑之類張宗瑞綺澤新語一帙皆然然其題下自注寓本調之名也後人厭常喜新更換轉多至龎雜朦混不可體認所貴作譜者合而酌之標其正名削其巧飾乃可遵守而今之傳譜有二失焉嘯余則不知而誤復收如望江南外又收夢江南蝶戀花外又收一籮金金人捧露盤外又收上西平之類不可枚舉甚至有一調收至四五者更如大江東之誤作大江乘燕春台燕台春顛倒一字而兩體共載一詞訛謬極矣圖譜則既襲舊傳之誤而又狥時尚之偏遂有明知是某調而故改新名者如搗練子改深院月卜算子改百尺樓生查子改美少年之類尤多不可枚舉至若臨江仙不依舊列第三體而換作庭院深深復注云即臨江仙三體是明知而故改也又如喜遷鶯因韋莊詞語又名鶴沖天而後人並長調之喜遷鶯亦曰鶴沖天矣中興樂因牛希濟詞語又名濕羅衣而後人並字少之中興樂亦名濕羅衣圖譜且倒作羅衣濕矣總因好尚新奇矜多炫博遇一殊名亟收入帙如升庵以念奴嬌為賽天香六丑為個儂圖譜皆復收之而即以楊詞為式蓋其序所云宋調不可得則取之唐及元明是也夫唐宋元既不可得是古無此調則亦巳矣何必欲載之耶且念奴嬌極為眼前熟調而讀賽天香竟不辨耶個儂即用六丑美成原韻而兩調連刻亦竟未辨耶本譜於異名者皆識之題下且明列於目録中使覽者易於檢核有志古學者切不可貪署新呼故?舊號徒貽大方之誚也至於自昔傳訛若高陽台即慶春澤望梅即解連環之類相沿巳久莫為釐正今皆精研歸併有注所不能詳者則將原篇用小字載於其左以便校勘如雨中花即夜行船玉人歌即探芳信之類有大段相同而一二字稍異者則不拘字數即以附於本調之後可一覽而揣其異同是則仍以大字書之如探芳新於探春過秦樓於惜余春之類又如紅情綠意其名甚佳而再四玩味即暗香疎影也此等皆舊所未辨者或曰石帚賦湘月詞自注即念奴嬌鬲指聲則體同名異或亦各有其故子何概欲比而同之餘曰於今宮調失傳作者但依腔填句即如湘月有石帚之注今亦不必另收蓋人慾填湘月即仍是填念奴嬌無庸立此名也又如晁無咎消息一調注云自過腔即越調永遇樂是雖換宮調即可換名而今人不知其理耳況其他異名皆作者巧立或後人摘字又與湘月消息不同聲音之道必不終湮有知音者出能考定宮調而曹分部署之方可明辨其理於天下後世此則餘生平所憾於周柳諸公無詳示之遺書而時時望天之生子期公瑾也
詞有調異名同者其辨有二一則如長相思西江月之類篇之長短迥異而名則相同故即以相比載於一處他若甘州後之附甘州子甘州遍木蘭花後之附減字偷聲亦俱以類相從蓋彚為一區可以披卷瞭然而無重名誤認前後翻檢之勞也一則如相見歡錦堂春俱別名烏夜啼浪淘沙謝池春俱別名賣花聲之類則皆各仍正名而削去雷同者俾歸畫一又如新雁過粧樓別名八寶妝而另有八寶妝正調菩薩蠻別名子夜歌而另有子夜歌正調一落索別名上林春而另有上林春正調眉嫵別名百宜嬌而另有百宜嬌正調繡帶子別名好女兒而另有好女兒正調之類則另列其正調而於前調兼名者註明此不在前項附載又一體之例蓋又一體者【長相思等】其體雖全殊而無他名可別故合之兼名者【新雁過粧樓等】其本調自可名不得占彼調之名故判之
又如憶故人之化為燭影搖紅雖先後懸殊而源流有本故必相從列於一處然不得以燭影新名而廢其原題也又如江月晃重山江城梅花引之類二調合成者則以附於前半所用西江月江城子之後至於四犯剪梅花則犯者四調而所犯第一調之解連環便與本調不合頗為可疑故另列於九十四字之次而不隨各調以上數項皆另為一例
分調之悞舊譜頗多其最異者如醜奴兒近一調稼軒本是全詞後因失去半闋乃以集中相聨之洞仙歌全闋誤補其後遂謂另有此醜奴兒長調注云一百四十六字九韻反雲辛詞是換韻極為可笑圖譜等書皆仍其謬今為駁正圖譜又載采碎花箋一調注云六十三字七韻乃本是祝英台而落去後起三句十四字耳其他參差處不可枚舉皆於各調後註明
分段之誤不全因作譜之人蓋自抄刻傳訛久而相襲但既欲作譜宜加裁定耳如虞山毛氏刻諸家詞詞綜稱其有功於詞家固巳但未及精訂如片玉詞有方千里可證而不取一校對間有附識亦皆弗確然毛氏非以作譜不可深加非議若譜圖照舊抄謄實多草率則責備有所難辭矣各家惟柳詞最為舛錯而分段處往往以換頭句贅屬前尾茲俱考證辨晰總以斷歸於理為主如笛家以後起二字句連合前段致前尾失去一叶韻字且連上作八字讀而作者遂分為兩四字句矣豈不悞哉長亭怨慢亦然今俱裁正若詞隱三台一調從來分作兩段愚獨斷為三疊如此類則大改舊觀於體制不無微益識者自有明監
分句之誤更仆難宣既未審本文之理路語氣又不校本調之前後短長又不收他家對證隨讀隨分任意斷句更或因字訛而不覺或因脫落而不疑不惟律調全乖兼致文理大謬坡公水龍吟細看來不是楊花點點是離人淚原於是字點字住句昧昧者讀一七兩三因疑兩體且有照此填之者極為可笑升庵謂淮海念多情但有當時皓月照人依舊以詞調拍眼言當以但有當時作一拍皓月照作一拍人依舊作一拍蓋欲強同於前尾之三字二句也其說乖謬若竟未讀他篇者正詞綜所云升庵強作解事與樂章未諳者也沈天羽謂太拘拘此是誤處豈得謂之拘拘而已乃今時詞流尚有守楊說者吾不知詞調拍眼今巳無傳升庵何從考定乎時流又謂斷句皆有定數詞人語意所到時有參差如瑞鶴仙第四句冰輪桂花滿溢為句此論更奇滿字是叶韻自有此調此句皆五字豈伯可忽作六字乎如此讀詞論詞真為怪絶今遇此等俱加駁正雖深獲罪於前譜實欲辨示於將來不知顧避之嫌甘蹈穿鑿之謗
詞中惟五言七言句最易淆亂七言有上四下三如唐詩一句者若鷓鴣天小牕愁黛淡秋山玉樓春棹沉雲去情千里之類有上三下四句者若唐多令燕辭歸客尚淹留爪茉莉金風動冷清清地之類易於誤認諸家所選明詞往往失調故今於上四下三者不注其上三下四者皆注豆字於第三字旁使人易曉無誤整句為句半句為讀讀音豆故借書豆字其外有六字八字語氣折下者亦用豆字注之五言有上二下三如詩句者若一絡索暑氣昬池館錦堂春腸斷欲棲鴉之類有一字領句而下則四字者如桂華明遇廣寒宮女燕歸梁記一笑千金之類尤易誤填而字旁又不便注豆此則多辨於注中作者須以類推之蓋嘗見時賢有於齊天樂尾用遇廣寒宮女句法者因總是五字句不留心而率填之不惟上一下四不合而廣字仄宮字平遂悞同好事近尾矣又四字句有中二字相連者如水龍吟尾句之類與上下各二者不同此亦表於注中向因譜圖皆概注幾字句無所分辨作者不覺因而致誤至沈選天仙子後起用上三下四解語花後尾用上二下三等將以為人模範而可載此失調之句乎然沈氏全於此事茫然觀其自作多打油語至如賀新郎前結用星逢五之平平仄後結用夜未午之三仄真足絶倒而他人之是非又烏能辨察耶
自沈吳興分四聲以來凡用韻樂府無不調平仄者至唐律以後浸淫而為詞尤以諧聲為主倘平仄失調則不可入調周柳萬侯等之制腔造譜皆按宮調故協於歌喉播諸弦管以迄白石夢窗輩各有所剏未有不悉音理而可造格律者今雖音理失傳而詞格具在學者但宜依仿舊作字字恪遵庶不失其中矩矱舊譜不知此理將古詞逐字臆斷平謂可仄仄謂可平夫一調之中豈無數字可以互用然必無通篇皆隨意通融之理譜見畧有拗處即改順適五七言句必成詩語並於萬萬不可移動者亦一例注改如摸魚兒賀新郎綺羅香尾三字欲改作平平仄蘭陵王尾六字欲改入平聲之類無調不加妄注有一首而改其半者有一句而全改者於其原詞判然相反尚得為本調乎學者不肯將古詞對填而但將譜字為據信譜而不信詞猶之信傳而不信經也今所注可平可仄皆取此調之他作較證有通用者然後注之或無他作而本調前後段相合者則亦注之否則不敢以私意擅為議改或曰改拗為順取其諧耳順口君何必如此拘執余曰苟取順便則何必用譜何必用舊名乎故不作詞則巳既欲作詞必無杜撰之理如美成造腔其拗處乃其順處所用平仄豈慢然為之耶倘是慢然為之者何其第二首亦復如前豈亦皆慢然為之至再至三耶方千里系美成同時所和四聲無一字異者豈方亦慢然為之耶後復有吳夢窗所作亦無一字異者豈吳亦慢然為之耶更歷觀諸名家莫不繩尺森然者其一二有所改變或系另體或系傳訛或系敗筆亦當取而折衷歸於至當烏可每首俱為竄易乎本譜因遵古之意甚嚴救弊之心頗切故於時行之譜痛加糾駁言則不無過直義則竊謂至公幸覽者平心以酌之其或見聞未廣褒彈有錯則望加以批削垂為模範總之前賢著譜之心與今日訂譜之心皆欲紹述古音啓示來學同此至公大雅之一道非有所私而創為曲說以恣譏詼也諒之諒之
平仄固有定律矣然平止一途仄兼上去入三種不可遇仄而以三聲概填蓋一調之中可概者十之六七不可概者十之三四須斟酌而後下字方得無疵此其故當於口中熟吟自得其理夫一調有一調之風度聲響若上去互易則調不振起便成落腔尾句尤為吃緊如永遇樂之尚能飯否瑞鶴仙之又成瘦損尚又必仄能成必平飯瘦必去否損必上如此然後發調末二字若用平上或平去或去去上上上去皆為不合元人周德清論曲有煞句定格夢窗論詞亦云某調用何音煞雖其言未詳而其理可悟余嘗見有作南曲者於千秋歲第十二句五字語用去聲住句使歌者激起打不下三板因知上去之分判若黑白其不可假借處關係一調不得艹艹古名詞之妙全在於此若總置不顧而順便填之則作詞有何難處而必推知音者哉且照古詞填之亦非甚苦難但熟吟之久則口吻間自有此調聲響其拗字必格格不相入而意中亦不想及此不入調之字矣譬之南曲極熟爛如黃鶯兒中兩四字句用平平仄平作者口中意中必無仄仄平平矣安用費心耶所謂上去亦然蓋上聲舒徐和軟其腔低去聲激厲勁遠其腔高相配用之方能抑揚有致大抵兩上兩去在所當避而篇中所載古人用字之法務宜仿而從之則自能應節即起周郎聽之亦當蒙印可也更有一要訣曰名詞轉折跌盪處多用去聲何也三聲之中上入二者可以作平去則獨異故余嘗竊謂論聲雖以一平對三仄歌論則當以去對平上入也當用去者非去則激不起用入且不可斷斷勿用平上也
或曰入聲派入三聲吾聞之中原韻務頭矣上之作平何居余曰中州韻不有者也作平乎上之為音輕柔而退遜故近於平今言詞則難信姑以曲喻之北曲清江引末一字可平亦可上如西廂之下場頭那荅兒發付我我字上聲香美娘處分破花木瓜瓜字平聲天下樂泛浮查到日月邊邊字平聲安排著憔悴死死字上聲如此等甚多用上皆可代平卻用不得去聲字但試於口吻間諷誦自覺上聲之和協而去聲之突兀也今旁註平之可仄者因不便瑣細止注可仄高明之家自能審酌用之至有本宜平聲而古詞偶用上者似近於拗此乃藉以代平無害於腔故注中多為疏明如何籀宴清都前結用那更天遠山遠水遠人遠書舟亦效之用四好字蓋遠好皆上聲故可代平其句字本宜如美成所作庾信愁多江淹恨極須賦多字淹字宜用平聲此以二遠字代之填入去聲不得譜圖讀作上六下四認遠字仄聲總注可仄是使人上去隨用差極矣此類尤夥不能遍引閲者著眼
入之派入三聲為曲言之也然詞曲一理今詞中之作平者比比而是比上作平者更多難以條舉作者不可因其用入是仄聲而填作上去也且有以入葉上者不可用去以入葉去者不可用上亦須知之以上二項皆確然可據故諄復言之不厭婆舌勿雲穿鑿可也
舊譜於可平可仄俱逐字分注分句處亦然詞章既遭割裂之病覽觀亦有斷續之嫌近日圖譜踵張世文之法平用白圈仄用黑圈可通者則變其下半一望茫茫引人入暗且有讐校不精處應白而黑應黑而白者信譜者守之尤易迷惑又有平用□仄用丨可平可仄用□選聲謂其淆亂止於可平可仄用□於字旁而韻句葉仍注行中愚謂亦晦而未明何如明白書之為快也蓋往者多取簡便不知欲以此曉示於人何妨多列幾字圖譜雲方界文旁者總求簡約以省刻資耳此雖譏誚亦或有然然論其饃糊圈之與竪亦猶魯衛本譜則以小字明注於旁在右者為韻為葉為換為疊為句為豆在左者為可平為可仄為作平為某聲【有字音易誤讀者故為注之如旋字凝字之類】句不破碎聲可照填開卷朗然不致龎襍其又一體句法與本體同者概不復注可平仄有句法長短者則單註明此句而他句不注吳江沈氏曲譜例用丨卜厶入乍今則全字書之惟讀字借用豆又以曲譜字字皆注未免太繁反為眩目愚謂可通用者當注不可通者原不必注且專標則字朗不致徒費眼光
更韻之體唐詞為多有換至五六者舊譜雖注更韻而饃糊不明如酒泉子顧夐詞黛怨紅羞掩映畫堂春欲暮殘花微雨隔青樓思悠悠芳菲時節看將度寂寞其人還欲語畫羅襦香粉汗不勝愁是樓悠愁葉首句羞字度語污葉次句暮字自當於暮字下注更韻而後注葉平葉仄矣乃將首次兩句俱注韻字其下俱注葉字豈不饃糊今本譜於首韻注韻字更韻則注或換平或換仄第三更則注三換平或三換仄四五皆然其後叶韻句若通篇是平仄兩韻則注葉平葉仄有交錯者則注葉首平或葉首仄葉二平或葉二仄三四五亦然若平韻起而更韻亦平者下注葉首平二平正韻與更韻皆仄者下注葉首仄二仄其有平仄通用如西江月等則注換仄葉哨遍等則注換平葉如此庶一覽可悉無饃糊之病矣
凡調用平仄通葉者頗多如西江月換巢鸞鳳少年心俱顯而易見人多知之其外如洪皓江城梅花引以蕊里葉誰飛夢窗醜奴兒慢以清明葉影友古亦以華家葉畫亞山谷鼔笛令以婆羅葉我過撼庭竹以你葉梅飛金谷蝶戀花以明伊葉計意又惜奴嬌以家葉霸價壽域漁家傲以遠怨葉天娟又兩同心以遞計葉依飛耆卿宣清以噤枕葉森又曲玉管以秋洲葉久偶又戚氏以限絆葉天軒東坡亦以漢淺葉山仙逃禪二郎神以都葉雨堵玉田渡江雲以處葉初鉏美成千里亦以下葉沙家君衡絛都春以嬾遠葉寒閒竹山書錦堂以上葉陽傷美成亦以厭葉檐尖竹山大聖樂以歌和葉破伯可亦以多波葉過美成四園竹以里紙葉扉知千里和詞亦同東坡哨遍以扉飛葉累是稼軒亦以之知葉水裡友古飛雪滿羣山以里字葉時衣宋褧穆護砂以枯腴葉苦雨如此等調向來譜家皆未究心致多失注使本調缺韻今俱細訂詳註【又山谷撥棹子以在害葉來潘元質醜奴兒以啼葉氣夢窗亦以鸞葉亂】
詞上承於詩下沿為曲雖源流相紹而界域判然如菩薩蠻憶秦娥憶江南長相思等本是唐人之詩而風氣一開遂有長短句之別故以此數闋為詞之鼻祖不必言巳若清平調小秦王竹枝柳枝等竟無異於七言絶句與菩薩蠻等不同如專論詞體自當舍而弗録故諸家詞集不載此等調而花庵艹堂等選亦不收也蓋等而上之如樂府諸作為長短句者頗多何可勝收乎後人則以此等調為詞嚆矢遂取入譜今巳盛傳不便裁去又唐人送白樂天席上指物為賦一字起至七字止後人名為一七令用以入詞殊屬牽強故不録若夫曲調更不可援以入詞本譜因詞而設不敢旁及也或曰子以元人而置之則八犯玉交枝穆護砂等亦間收金元矣以曲調而置之則搗練子等亦巳通於詞曲矣以為三聲並葉而置之則西江月等亦多矣何又於此致嚴耶余曰西江月等宋詞也玉交枝等元詞也搗練子等曲因乎詞者也均非曲也若元人之後庭花乾荷葉小桃紅【即平湖樂】天淨沙醉高歌等俱為曲調與詞聲響不侔倘欲採取則元人小令最多收之無盡矣況北曲自有譜在豈可闌入詞譜以相混乎若詞綜所云仿升庵萬選例故采之蓋選句不妨廣擷訂譜則未便旁羅耳
能深明詞理方可制腔若明人則於律呂無所授受其所自度竊恐未能協律故如王太倉之怨朱弦小諾皋揚新都之落燈風欵殘紅悞佳期等今俱不收至近日顧梁汾所犯踏莎美人非不諧婉亦不敢收蓋意在尊古輟新焉耳又如湯臨川之添字昭君怨古無其體時譜亟收之愚謂昔日千金小姐之語止可在傳奇用豈可列諸詞中又如徐山陰之鵲踏花翻亦無可考皆在所削勿訝其不備也
情史載東都柳富別王幼玉作詞名醉高春詞雲人間最苦最苦是分離伊愛我我憐伊青青岸頭人獨立畫船歸去櫓聲遲楚天低囘望處兩依依後會也知俱有願未知何日是佳期心下事亂如絲好天良夜還虛過辜負我兩心知願伊家衷腸在一雙飛詞系雙調但情史不載柳富何代人毛氏雲其詞有盛宋風味然不確不敢收入此類亦正不少耳至於搜羅博極近日詞綜一書可雲詳矣而錫鬯猶以漏萬為慮茲更限於見聞未能廣考其遺漏訛錯尤為萬萬尚期從容續訂惟冀高雅惠教德音幸甚幸甚
詞之用韻較寛於詩而真侵互施先鹽並葉雖古有然終屬不妥沈氏去矜所輯可為當行近日俱遵用之無煩更變今將嗣此有三韻合編之刻故茲不具論雲