詞潔輯評 · ●卷二
○南歌子
歐陽修鳳髻金泥帶
公老成名德，而小詞當行乃爾。
蘇軾山崗與歌眉歙
「十三樓」遂成故實，詞家驅使字面，事實有限，如「昌蜀」則忌用也。
○南鄉子
晏幾道新月又如眉
小詞之妙，如漢、魏五言詩，其風骨興象，迥乎不同。苟徒求之色澤字句間，斯末矣。然入崇、宣以後，雖情事較新，而體氣已薄，亦風氣為之，要不可以強也。
○鵲橋仙
陸游華燈縱博
詞之初起，事不出於閨帷、時序。其後有贈送、有寫懷、有詠物，其途遂寬。即宋人亦各競所長，不主一轍。而今之治詞者，惟以鄙穢褻為極，抑何謬與。
○醉落魄
張先雲輕柳梢
「生香真色」四字，可以移評石帚、玉田之詞。
○踏莎行
秦觀霧失樓台
「斜陽暮」，猶唐人「一孤舟」句法耳。升庵之論破的。
○臨江仙
賀鑄巧剪合歡羅勝子
南宋小詞，僅能細碎，不能渾化融洽。即工到極處，只是用筆輕耳，於產人一種耀艷深華，失之遠矣。讀以上諸詞自見。今多謂北不逮南，非篤論也。
陸游鳩雨催成新綠
以末二語不能割棄
○唐多令
劉過蘆葉滿汀洲
與陳去非「杏花疏影里，吹笛到天明」，並數百年來絕作，使人不復敢以花間眉目限之。
○蝶戀花
蘇軾花褪殘紅青杏小
坡公於有韻之言，多筆走不守之憾。後半手滑，遂不能自由。少一停思，必無此矣。
晏幾道醉別西樓醒不記
如小山父子及德麟輩，用事亦未常不輕，但有厚薄濃淡之分。後人一再過，不復留餘味，而古人雋永不已。
○系裙腰
張先惜霜淡照夜雲天
以「憐偶」字隱語入詞，亦清便可人。
○漁家傲
范仲淹塞下秋來風景異
一幅絕塞圖，已包括於「長煙落日」十字中。唐人塞下詩最工、最多，不意啟程是復有此奇境。
王安石平岸小橋千嶂抱
介甫在中書，有不合意，便謂何處無一碗魚羹飯吃。審如是霜筠雪竹之地，何不早歸，而必堅以新法，禍人國也。讀此詞末二語，可感亦可傷。
○行香子
蘇軾北望平川
末語風致嫣然，便是畫意。
晏幾道晚綠寒紅
亦不為極工，然不可廢此，即詞之規模。
劉過佛寺雲連
貪於取巧，便是小家伎倆。然亦可知南渡以來，此道窮態極變，不可以一律論也。
○青玉案
賀鑄凌波不過橫塘路
工妙之至，無跡可尋，語句思路，亦在目前，而千人尤人不能湊泊。山谷云：「解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。」其為當時稱許如此。
黃公紹年年社日停釒咸線
一詞中「釒咸線」字兩兒，必誤。然俱有作意。
○感皇恩
陸游小閣倚秋空
其人胸中有故，出語自不同。當與「酒徒一半取封候，獨去作、江連漁父」合看。
○江城子
黃庭堅畫堂高會酒闌珊
山谷於詩詞多失之生硬，而詞尤傷雅。其在當時，固以柳七、黃九並稱。此詞單字韻句猶較可，若再一縱筆，便恐去惡道不遠。
謝逸杏花村館酒旗風
調亦易工，但欲動盪合拍。
○千秋歲
秦觀柳連沙外
「春去也」三字，要占勝。前面許多攢簇，在此牧煞，「落紅尤點愁如海」，此七字銜接得力，異樣出精采。