巴黎茶花女遺事

法國小仲馬原著，林紓、王壽昌譯。1899年2月由福州吳玉田付梓問世。同年夏，素隱書屋托昌言報館代印本。廣為流傳的有1901年秋玉情瑤怨館校本、1909年上海廣智書局鉛印本、1924年商務印書館印行本，再版達20多次，一時「紙貴洛陽，風行海內」。該作敘述了貴族青年亞猛（今譯阿爾芒）與淪落為巴黎名妓的鄉村姑娘馬克（今譯瑪格麗特）的愛情悲劇，批判了資產階級的虛偽性，歌頌了馬克對亞猛忠貞不渝的愛情。其特點正如邱煒萲所言：「以華人之典料，寫歐人之性情，曲曲以赴，煞費匠心。好語穿珠，哀感頑艷。讀者但見馬克之花魂，亞猛之淚漬，小仲馬之文心，冷紅生之筆意，一時都活，為之欲嘆觀止。」（阿英《晚清文學叢鈔·小說戲曲理論卷》）它改變了國人對西方小說的認識，促進了國人觀念的變化，打開了翻譯西方文學的時代風氣，並對當時中國文學創作產生很大的影響。首先是題材和人物塑造上的影響，傳統的「才子佳人小說」演變為「新才子佳人小說」，模仿之作紛紛問世，如鍾心青的《新茶花》、何諏的《碎琴樓》、林紓的《柳亭亭》、蘇曼殊的《碎簪記》和徐枕亞的《玉梨魂》等。其次是敘事方式上的影響。《巴黎茶花女遺事》保留了原著敘述者輪流交代的敘事結構、第一人稱敘述以及書信體小說的敘事方式，形成敘述者話語和人物話語之間全新的關係，打破了中國傳統的史傳敘事和白話章回小說的敘事模式。總之，該譯作大力促進了清末民初新言情小說的興起與繁榮。